اسپیرو

دید از بالا یا دید خلبانی la plongée: در این زاویه، بیننده سوژه را از بالا می نگرد و در نتیجه فضای بیشتری را زیر نظر دارد. از لحاظ روانشناسی چنین زاویه ای القا کنندۀ حس تسلط و قدرت بیننده بر سوژۀ و نشان دهندۀ تنهایی، ضعف و ناتوانی سوژه می باشد.

صحنۀ دیگری از ماجراهای اسپیرو

دید از پایین la contre-plongée: سوژۀ مورد نظر بالاتر از بیننده قرار دارد به طوری که چنین تصویری از لحاظ روانشناسی القا کنندۀ توانایی، اهمیت و قدرت سوژه به نسبت بیننده می باشد.

تورگال

میدان دید Le champ: زاویه ای که در آن بیننده فضای مورد نظر و همۀ حرکات واقع در یک کادر را از نگاه تصویرگر به طور کامل می بیند.

توتوش

شات معکوسcontre-champ: این زاویه بیشتر زمانی به کار می رود که در یک صحنه دو یا چند نفر روبروی یکدیگر قرار دارند. بدین معنا که بیننده قادر است تا در هر پلان تنها یکی از دو سوژه را ببیند و سوژۀ دیگر برای او در محدودۀ شات معکوس قرار دارد. در کمیک استریپ دو تصویری که در شات معکوس قرار دارند باید یکی پس از دیگری قرار گیرند

تن تن در تبت

هنگامی که در یک تصویر سوژه ای با تعجب به مسیری خیره می شود این پرسش در ذهن ایجاد می گردد که علت ایجاد حس مذکور چه بوده. آنچه از دید ما پنهان مانده و باعث تخیل و پرسش در ذهن بیننده می شود، همان خارج از شات یا le hors champ است که در کمیک استریپ زاویۀ غیر عینی La visée subjective نام دارد. از لحاظ روانشناسی این زاویه باعث برانگیختن حس ترس، احساس خطر و یا پیش آمدن قریب الوقوع حادثه ای می باشد.

اسپیرو

کاستور

زاویۀ مورب La visée oblique: در این زاویه سوژه اغلب١٨٠ تا۳۶۰ درجه می گردد. این تصویر معمولاً القا کنندۀ حس فرار و گریز است.
زاویۀ بسته شده En rétrécissement: موضوع قابل اهمیت در این زاویه جستجوی سوژۀ واقعی از خلال مانعیست که زاویۀ دید را محدود می سازد. این زاویه به ندرت قادر به بیان همۀ موضوع داستان است اما بیننده را برای پیگیری داستان وسوسه می کند. هرژه برای تحریک خوانندگان در اکثر کتابهای تن تن از این زاویه استفاده می کرده.

به ترتیب از چپ به راست: ماجراهای تورنسل، انبار زغال سنگ، طلای سیاه