tag:blogger.com,1999:blog-46870370394105364522011-04-21T17:23:14.815-07:00"A force de croire en ses rêves, l'homme en fait une réalité." [Hergé]Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.comBlogger211100tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-62691098021835320402007-09-14T04:44:00.000-07:002007-09-14T07:02:48.756-07:00<div align="justify">در تصاویر افقی معمولاً سوژه ای که در سمت چپ قرار دارد بر کل تصویر احاطه داشته، توجه بیننده را بیشتر به خود جلب می کند. گذشته از این اصل، چپ یا راست قرار گرفتن یک سوژه می تواند به برداشت مفهوم حقیقی آن تصویر کمک کند. برای نمونه اگر شخصی در سمت چپ تصویر قرار داشته و به دوردست ها در سمت راست نگاه می کند در واقع تداعی کنندۀ توجه فرد به آینده می باشد زیرا جهت راست بیان کنندۀ آینده است.<br />مثال دیگری می زنیم:<br />پدر بزرگی از خاطرات خود برای نوه اش تعریف می کند.<br />اگر شما قصد ترسیم چنین موضوعی را دارید برای آنکه ایدۀ خود را بهتر به بیننده القا کنید بهتر است تا پدر بزرگ را در سمت راست و نوه را در سمت چپ ترسیم کنید. در چنین حالتی نگاه پدر بزرگ به سمت چپ (گذشته ای از یاد نرفتنی) و نگاه نوه به سمت راست (آینده ای در حال انتظار) می باشد.</div><div align="justify">در تصاویر عمودی معمولاً نگاه و توجه بیننده بیشتر به سمت بالای تصویر جلب می شود تا پایین آن. اما بالا یا پایین قرار گرفتن سوژه در تصویر عمودی نیز می تواند مفهوم متفاوتی را القا کند. آنچه در بالای تصویر قرار می گیرد بیشتر، تداعی کنندۀ معنویات و آنچه در پایین می باشد القا کنندۀ مادیات است. </div><div align="justify"></div><div align="justify"></div><div align="justify"></div><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rup1FR2xjDI/AAAAAAAAAIs/jd-eFyZ7Pj4/s1600-h/jeanne-d%27arc.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5110025460758187058" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rup1FR2xjDI/AAAAAAAAAIs/jd-eFyZ7Pj4/s320/jeanne-d%27arc.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>ژان دارک کاری از نسیم نکویی نایینی</p><p align="justify">با توجه به این اصول ایجاد فضای نترالی (خنثی) میان این دو بخش چه در تصاویر عمودی و چه در تصاویر افقی می توانند به القای مفهوم واقعی آنها تأکید کند.</p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-6269109802183532040?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-16139064318643426472007-09-07T08:11:00.000-07:002007-09-07T08:20:42.522-07:00<div align="justify">آنچه که گهگاه به هیجان ماجراهای تن تن و میلو اضافه می کند وجود مکانهای عجیب، غارها، گودالها، انبارها و مخفیگاههاییست که در جاهایی که حتی تصور آن نمی رفت (تنۀ درخت، بشکه های بزرگی که در واقع به عنوان راهروی ورودی به زیرزمین مخفی استفاده می شوند و غارهای ناشناخته) ناگهان نمایان می شد. از آنجا که ادگار فلیکس پییر ژاکوب (نویسندۀ سری کتابهای بلک و مورتیمر)، در سناریوی برخی از داستانهای تن تن به هرژه کمک می کرد با کمی دقت می توان به علت شباهت بعضی از این مکانها در این دو کمیک استریپ پی برد. </div><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RuFrlNUMKTI/AAAAAAAAAIc/hfbRFt5sp3g/s1600-h/caverne-1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5107481739388528946" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RuFrlNUMKTI/AAAAAAAAAIc/hfbRFt5sp3g/s320/caverne-1.jpg" border="0" /></a><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RuFrzdUMKUI/AAAAAAAAAIk/JhbeJjaRFQ8/s1600-h/caverne-2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5107481984201664834" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RuFrzdUMKUI/AAAAAAAAAIk/JhbeJjaRFQ8/s320/caverne-2.jpg" border="0" /></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-1613906431864342647?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-32089574639567329072007-09-04T02:20:00.000-07:002007-09-04T06:29:35.554-07:00<div align="justify">هرژه در بروکسل در اتاقی زندگی می کرد که پنجرۀ دایره ای شکلی داشت. جای تعجبی نیست اگر با مطالعۀ دقیق داستانهای تن تن به این نکتۀ جالب برسیم که او دنیای پر حادثۀ قهرمانان خود را از پنجرۀ دایره ای ذهنش نظاره و ترسیم می کرد. حتی صورت تن تن نیز طرح ساده و بدون پردازش شکل هندسی دایره است.<br /></div><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rt1dNNUMKRI/AAAAAAAAAIM/v23PLlJIQv8/s1600-h/cercle1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5106340034002037010" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rt1dNNUMKRI/AAAAAAAAAIM/v23PLlJIQv8/s320/cercle1.jpg" border="0" /></a><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rt1dl9UMKSI/AAAAAAAAAIU/vHWO4cTocFg/s1600-h/cercle-2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5106340459203799330" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rt1dl9UMKSI/AAAAAAAAAIU/vHWO4cTocFg/s320/cercle-2.jpg" border="0" /></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-3208957463956732907?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-41900230402007962112007-08-29T08:42:00.000-07:002007-08-29T08:49:58.851-07:00<div align="justify">در سال ١٩۶١ ژان ژاک سمپه Jean-Jacques Sempé در کتاب «زنگ تفریح نیکولا کوچولو» سعی کرد تا با استفاده از ایدئوگرام حادثۀ پیش آمده در یکی از داستانها را از قول نیکولا کوچولو بازگو کند. در واقع همۀ ماجرا در ضربه های انگشت پسر بچه برروی پای پدرش خلاصه می شود که می خواهد او را از خواندن روزنامه بازدارد. سمپه قصد دارد تا با نقل ١٢ تصویر پشت سر هم گذشت زمان و اتفاق پیش آمده را حکایت کند. او به جای استفاده از دیالوگهای کم و بیش طولانی («پدر من گلدان را با توپم شکاندم») که در نهایت باعث داد و قال و ایجاد کدورت است از تصاویر گویا، بامزه و جالبی استفاده کرده که مؤثرتر از هر زبان دیگری به بیان خبرهای نه چندان خوشایند کمک می کند. برای نشان دادن اهمیت موضوع ۶ خانه حادثۀ سقوط توپ را بسط می دهد. نقطه های پشت سر توپ به خوبی نشان می دهد که توپ با سرعت بیشتری از بقیۀ ماجرا حرکت دارد. سمپه در این نقاشی به ظاهر ساده در واقع طفره روی بچه های شیطانی را نشان می دهد که از این طریق می خواهند خرابکاریهای خود را با آب و تاب کتمان کنند.</div><br /><div align="justify"></div><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RtWVM9UMKQI/AAAAAAAAAIE/6x0VAO6Ke6Y/s1600-h/Sempe1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5104149802544539906" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RtWVM9UMKQI/AAAAAAAAAIE/6x0VAO6Ke6Y/s320/Sempe1.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>زنگ تفریح نیکولا کوچولو</p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-4190023040200796211?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-78526371923734545462007-08-21T06:02:00.000-07:002007-08-22T09:16:55.084-07:00ایدئوگرام یا تجسم عقاید از طریق علائم و تصاویر یکی از عناصر اصلی هنرهای ترسیمیست که از دیرباز برای بیان عقاید، کلام و واژه ها بکار می رفته. این هنر که در کمیک استریپ اوتوسانسور نیز نامیده می شود به قهرمان امکان آنرا می دهد تا بدون ذکر کوچکترین کلامی احساسات، علاقه، خشم و در یک کلمه حالات درونی خود را ابراز کند.<br />ایدئوگرام در بسیاری از کمیک استریپ های بدون شرح نیز استفاده می شود و برای خواننده شاید بیش از کلام تأثیر گذار باشد. برای نمونه در کمیک استریپ زیر علامت مارپیچ و دایره ها برای نشان دادن حالت منگی و گیجی تصویر شده است. این انتخاب به دور از واقعیت نیست زیرا حالت منگی تداعی کنندۀ سرگیجه و حرکت دایره وار است همانگونه که برای یافتن ایده های ناگهانی لامپ تصویر می گردد. برای درک تصویر سمت راست در زبانهای فرانسه و انگلیسی مشکلی وجود ندارد زیرا این تصویر در زبانهای مذکور از روی اصطلاح to see stars یا en voir trente-six chandelles نقاشی شده.<br /><br /><p><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsrjSNUMKLI/AAAAAAAAAHc/gRDk-6eAsGw/s1600-h/ideogramme.d.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5101139429902002354" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsrjSNUMKLI/AAAAAAAAAHc/gRDk-6eAsGw/s320/ideogramme.d.jpg" border="0" /></a> قطرات آب نیز که اغلب برای نشان دادن تعجب، ترس و غافلگیری به کار می رود نشاندهندۀ عرق ناشی از روبروی انسان با این حالات ناگهانی است. به خصوص اگر صورت آدمی در مرکز آنها قرار گیرد. این قطرات می توانند از سوی دیگر معرف ضعف، تشنگی و از پا درآمدن باشند. با این تفاوت که این قطرات سنگین تر و رو به پایین تصویر می شوند و صورت انسان در مرکز آن واقع نشده.</p><p><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsrjrdUMKMI/AAAAAAAAAHk/2862KTl3WW4/s1600-h/ideogramme.b.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5101139863693699266" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsrjrdUMKMI/AAAAAAAAAHk/2862KTl3WW4/s320/ideogramme.b.jpg" border="0" /></a> رایج ترین ایدئوگرام برای بیان خشم و معمولاً کلمات اهانت آمیز است. برای این نوع ایدئوگرامها قانون خاصی وجود ندارد و هر تصویرگر به سلیقه و خلاقیت خویش عمل می کند. </p><br /><p><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsrkMdUMKNI/AAAAAAAAAHs/Q6f8Ztx_TRg/s1600-h/ideogramme.c.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5101140430629382354" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsrkMdUMKNI/AAAAAAAAAHs/Q6f8Ztx_TRg/s320/ideogramme.c.jpg" border="0" /></a> در تصویر زیر که نمونۀ کوچکی از کتاب استریکس و اوبلیکس می باشد، ایدئوگرامهای متعددی به صورت خلاقیتهای تازه تصویر شده اند. برای نمونه در تصویر زیر اوبلیکس می پرسد حرف زدن به زبان شما چه می شود و از طریق تصویر صحیح و هماهنگی اینگونه تصور می شود که سرباز معنی حرف زدن را تلفظ کرده. در کادر مقابل با تصویر نامنظم از قول اوبلیکس این طور فرض می شود که او این واژه را با تلفظ و لهجۀ نادرستی تکرار کرده.</p><p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsroQtUMKPI/AAAAAAAAAH8/HQZlFm1sRig/s1600-h/ideogramme_prononciation.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5101144901690337522" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsroQtUMKPI/AAAAAAAAAH8/HQZlFm1sRig/s320/ideogramme_prononciation.jpg" border="0" /></a> </p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-7852637192373454546?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-48900462327876762372007-08-18T06:59:00.000-07:002007-08-22T09:16:55.084-07:00<div align="justify">در سپتامبر سال ٢٠٠٠ <a href="http://www.citroen.com/CWW/fr-FR/HomePage.htm">شرکت سیتروئن</a> با استفاده از شهرت قهرمانان ادگار فلیکس پییر ژاکوب Edgar P. Jacobs (نویسندۀ سری کتابهای بلک و مورتیمر)، با کمک هنرمند تصویرگر، آندره ژوییار، دست به خلاقیت جالبی برای تبلیغ خودروهای جدید Xsara زد. این دفترچۀ تبلیغاتی به طول 29,7 و به عرض 21 تحت عنوان «ماجرای خودروی جدید Xsara» از طریق صندوق های پست، مهمان همۀ خانه های فرانسه شد.</div><p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb8ctUMKGI/AAAAAAAAAG0/QC7q6lvVQ8k/s1600-h/Xsara.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5100041198174480482" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb8ctUMKGI/AAAAAAAAAG0/QC7q6lvVQ8k/s320/Xsara.jpg" border="0" /> </a></p><p align="center">تصویر سمت راست: ماجراهای فرانسیس بلک و تصویر سمت چپ: تبلیغ سیتروئن </p><p>عنوان مذکور بدون شک از نام یکی از سری کتابهای بلک و مورتیمر به نام «ماجرای فرانسیس بلک» گرفته شده بود. حال و هوای تصویر نیز یادآور صحنه های اعجاب انگیزی بود که خاص قهرمانان ژاکوب بودند و به احتمال بسیار از لابراتوار دکتر جاناتان سپتیموس در کتاب «علامت زرد» استفاده شده بود. </p><p><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb9G9UMKHI/AAAAAAAAAG8/6otDrfauV64/s1600-h/interieur.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5100041924023953522" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb9G9UMKHI/AAAAAAAAAG8/6otDrfauV64/s320/interieur.jpg" border="0" /></a><br />تصویر بلک در بالا سمت راست مربوط به کتاب «علامت زرد» (صفحۀ ۶٠) بود که البته در نسخۀ اصلی، کتاب تحت عنوان The Mega Wave تصویر شده بود. تصویر مورتیمر در حال تلفن زدن و پیپ کشیدن نیز از صفحۀ ٣١ همان کتاب «علامت زرد» گرفته شده بود و تنها دیالوگها تغییر یافته بودند.</p><p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb9otUMKII/AAAAAAAAAHE/PPMNEfiVf1U/s1600-h/Xsara-1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5100042503844538498" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb9otUMKII/AAAAAAAAAHE/PPMNEfiVf1U/s320/Xsara-1.jpg" border="0" /></a><br />و بالاخره صفحۀ آخر این دفترچۀ تبلیغاتی با طرح معمایی به پایان می رسید. خوانندگان پس از حدس معما می توانستند پاسخهای خود را به آدرس نوشته شده ارسال و در قرعه کشی خودروی Xsara شرکت کنند.</p><p><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb-VdUMKJI/AAAAAAAAAHM/NaT2Sn_k5TI/s1600-h/derniere.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5100043272643684498" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rsb-VdUMKJI/AAAAAAAAAHM/NaT2Sn_k5TI/s320/derniere.jpg" border="0" /></a> </p><p>پس از مرگ هرژه بارها از شهرت تن تن و میلو برای تبلیغ خودروی سیتروئن استفاده شد زیرا تا زمانی که هرژه زنده بود حاضر نشد که به صاحبان شرکتهای تبلیغاتی اجازه دهد تا از شخصیتهای داستانهایش برای بازی در تبلیغات خویش استفاده کنند.تصاویر زیر نمونه هایی از تبلیغ سیتروئن است که سالها پس از مرگ هرژه تصویر شدند.</p><p align="justify"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RscAHdUMKKI/AAAAAAAAAHU/F-J9H7NDgaw/s1600-h/tintin-PUB1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5100045231148771490" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RscAHdUMKKI/AAAAAAAAAHU/F-J9H7NDgaw/s320/tintin-PUB1.jpg" border="0" /></a><br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-4890046232787676237?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-6515009916505174452007-08-15T04:28:00.000-07:002007-08-15T14:54:53.236-07:00<div align="justify">در کمیک استریپ حرکت دوربین فرضی یکی از عناصر نشان دهندۀ گذشت زمان است که معمولاً در دو یا سه کادر نشان داده می شود.<br />در حرکت چشم اندازدار یا پانورامیک، دوربین فرضی در جای خود ثابت است اما حول محور خود می گردد و حرکت قهرمانان را به صورت افقی یا عمودی در چند کادر نشان می دهد. پانورامیک افقی معمولاً بعد از پلان عمومی تصویر می گردد. اگر دوربین دکوری را که حوادث داستان در آن سپری می شود، نشان دهد برداشت را توصیفی می نامند و اگر با شخصیتها جابجا و همراه با آنها متوقف گردد، آنرا همراهی کننده می خوانند.<br /><br /></div><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLnl2Pw8ZI/AAAAAAAAAGE/gVBnIlaIC5I/s1600-h/panora.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5098892365539635602" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLnl2Pw8ZI/AAAAAAAAAGE/gVBnIlaIC5I/s320/panora.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>برادران اسپاگتی<br /></p><p align="justify">تراولینگ نوع دیگر حرکت دوربین در کمیک استریپ است که در آن دوربین فرضی در دکور جابجا می شود. این حرکت می تواند افقی یا عمودی باشد.</p><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLo9WPw8aI/AAAAAAAAAGM/sI-z7NE-aSA/s1600-h/travelling.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5098893868778189218" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLo9WPw8aI/AAAAAAAAAGM/sI-z7NE-aSA/s320/travelling.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>هارلم<br /></p><p align="justify"><a href="http://nassim-art9.blogspot.com/2007/07/les-angles-de-vue.html">شات و شات معکوس</a>: این حرکت تصویری را نشان می دهد که در آن دوربین در نوعی تراولینگ ۱۸٠ درجه می چرخد. در کادر نخست سوژۀ a سوژۀ b را می نگرد و بلافاصله پس از آن در کادر بعدی b، سوژۀ a را می بیند یا با او صحبت می کند. </p><p align="justify">زوم: در این حرکت دوربین فرضی کاملاً ثابت است اما اینگونه بنظر می رسد که عدسی دوربین حرکت سوژه را به جلو یا به عقب (به طرف دوربین) نشان می دهد. این جابجایی را به ترتیب زوم جلو و زوم عقب می نامند.<br /></p><p align="justify"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLsUWPw8bI/AAAAAAAAAGU/eQPbySC8ASs/s1600-h/Zoom.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5098897562450063794" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLsUWPw8bI/AAAAAAAAAGU/eQPbySC8ASs/s320/Zoom.jpg" border="0" /></a> </p><p align="justify">نوع دیگر حرکت که استرومبوسکوبیک نام دارد مشخصۀ کادریست که در آن معمولاً چندین حرکت مختلف و متوالی سوژه که می توانست در چندین کادر نشان داده شود در یک کادر قرار می گیرد.</p><p align="center"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLtGWPw8cI/AAAAAAAAAGc/FEeJlHQjWs0/s1600-h/Spoon.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5098898421443523010" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLtGWPw8cI/AAAAAAAAAGc/FEeJlHQjWs0/s320/Spoon.jpg" border="0" /></a>ماجراهای سپون و وایت</p><br /><p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLtZmPw8dI/AAAAAAAAAGk/68SdDKQsgnQ/s1600-h/Effet-stromboscopique.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5098898752156004818" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLtZmPw8dI/AAAAAAAAAGk/68SdDKQsgnQ/s320/Effet-stromboscopique.jpg" border="0" /></p></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsLtZmPw8dI/AAAAAAAAAGk/68SdDKQsgnQ/s1600-h/Effet-stromboscopique.jpg"><p align="center"></a></p><p align="center">ماجراهای اسب شاخدار<br /></p><p align="justify">حرکت متوالی یا پریودیک: در این حرکت دوربین فرضی در چند کادر پی در پی حرکت شیء و جابجایی آنرا نشان می دهد.</p><br /><p align="justify"></p><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsNoXmPw8eI/AAAAAAAAAGs/gim7xH9WDVs/s1600-h/intradiegetique.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5099033957726482914" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsNoXmPw8eI/AAAAAAAAAGs/gim7xH9WDVs/s320/intradiegetique.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>ستارۀ اسرار آمیز<br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-651500991650517445?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-75988942792295994132007-08-13T03:37:00.000-07:002007-08-13T03:44:58.111-07:00<div align="justify">خطوط، نقاط و اشکال از اساسی ترین عناصر تشکیل دهندۀ یک تصویر نقاشی شده می باشند که اگر هر یک در جای صحیح خود قرار گیرند می توانند به معنای واقعی تصویر بیافزایند.<br />خطوط مورب یا اریب باعث ایجاد حس انرژی، حرکت و عمق در تصویر می شوند. این خطوط یا بالارونده اند که در این حالت القا کنندۀ هماهنگی و هارمونی می باشند و یا نزول کننده و رو به پایینند که در این حالت نگاه بیننده را به عمق تصویر جلب می کنند.<br />خطوط خمیده که معمولاً به شکل S یا دایره می باشند مانند تصویر غروب آفتاب و یا مسیر S مانند جادۀ خاکی در میان دشت بیان کنندۀ آرامش می باشند.</div><br /><div align="justify"></div><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsA1mGPw8YI/AAAAAAAAAF8/Zm4inuK7txc/s1600-h/S.ligne.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5098133706811437442" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RsA1mGPw8YI/AAAAAAAAAF8/Zm4inuK7txc/s320/S.ligne.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>ژرژ داندن اثر مولیر</p><p align="justify">بنابراین می توان در تصویرگری اشکال هندسی را به صورت زیر و به طور خلاصه چنین تعبیر نمود:<br />مربع ← ثبات و آرامش<br />مستطیل افقی ← سردی، سکون و سنگینی<br />مستطیل عمودی ← توانایی، قدرت و خشونت<br />دایره ← هماهنگی، آرامش و تعادل<br />مثلث افزاینده (رو به بالا) ← روحانیت<br />مثلث کاهنده (رو به پایین) ← عدم امنیت، شکست و نابودی </p><p align="justify">برای حفظ تعادل در یک تصویر باید اندازۀ عناصر تشکیل دهندۀ آن در ارتباط با یکدیگر با دقت انتخاب، طراحی و رنگ آمیزی شوند تا در ذهن بیننده ایجاد عمق گردد. برای مثال هر چه اشیا در تصویر دورتر می شوند، کوچکتر و روشنتر می شوند و عناصر موجود در پیش زمینه یا نمای نخست معمولاً تیره تر، واضح تر و بزرگترند.<br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-7598894279229599413?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-11879079681129456192007-08-11T11:33:00.000-07:002007-08-11T11:42:04.690-07:00<div align="justify">گرچه مطالعۀ هر تصویر در فرهنگ های مختلف متفاوت است اما شیوۀ بررسی آنها یکسان و به صورت Z می باشد با این تفاوت که در زبانهایی که از چپ به راست نوشته می شوند جهت حرکت چشم از چپ به راست و در زبانهایی با الفبای فارسی، از راست به چپ می باشد. چنین روشی را «مطالعه به روش Z» می نامند.<br />با توجه به اصل Z متوجه می شویم که چرا تصاویر افقی چشم نوازتر و تصاویر عمودی گاهاً خسته کننده می باشد.</div><br /><br /><div align="justify"></div><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rr4CB2Pw8WI/AAAAAAAAAFs/xggJ8LP8BBY/s1600-h/lecturez.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5097514058994741602" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rr4CB2Pw8WI/AAAAAAAAAFs/xggJ8LP8BBY/s320/lecturez.jpg" border="0" /></a><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rr4CSGPw8XI/AAAAAAAAAF0/ZAqu65U9IiM/s1600-h/lecturez2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5097514338167615858" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rr4CSGPw8XI/AAAAAAAAAF0/ZAqu65U9IiM/s320/lecturez2.jpg" border="0" /></a><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-1187907968112945619?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-90172210182676376602007-08-09T10:25:00.000-07:002007-08-11T11:34:50.634-07:00<div align="justify">کمپوزیسیون واژه ایست لاتینی به معنای تطبیق، استقرار و ارتباط عناصر با ایجاد نظم و وحدت بین آنها. هر تصویر می بایستی عناصر تشکیل دهندۀ خویش را با یکدیگر به طور صحیح ترکیب کند. عمل ترکیب بندی این عناصر را کمپوزیسیون می نامند. یکی از مهمترین قوانین کمپوزیسیون اصل یک سوم است که توسط معماری رومی به نام مارکوس ویتروویوس پولییو مطرح گردید. به نظر او چنین تقسیم بندی برای بیننده، چشم نوازتر است تا جایگاه هر یک از سوژه ها را در یک کادر بنا برآنچه برای تصویرگر اهمیت داشته، مشخص کند. برای یافتن نقاط طلایی یا lignes de forces می بایستی تصویر را از طول و عرض به سه بخش مساوی تقسیم نموده، آنها را به یکدیگر متصل نمود. این خطوط، خطوط قدرت تصویر نامیده می شوند. ٤ نقطۀ حاصل از برخورد خطوط مذکور را نقاط طلایی یا نقاط قوت می نامند.<br /><br /></div><div align="justify"></div><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrtS6GPw8TI/AAAAAAAAAFU/FDdvlKE3S8A/s1600-h/les-lignes-foces.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5096758561362473266" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrtS6GPw8TI/AAAAAAAAAFU/FDdvlKE3S8A/s320/les-lignes-foces.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>اصل یک سوم در اسب شاخدار اثر هرژه<br /></p><p align="justify">در واقع سوژۀ مورد نظر می بایستی یا برروی این نقاط یا در فضایی نزدیک به این خطوط (در چپ یا راست) قرار گیرد چراکه اگر در وسط کادر واقع شود نسبت به سایر عناصر موجود در صفحه بی اهمیت تر خواهد گردید و این اشتباهیست که بسیاری از عکاسان و تصویرگران مبتدی بارها دچار آن می شوند.<br /></p><p align="justify"></p><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrtTvGPw8UI/AAAAAAAAAFc/WPwzcaMxF0w/s1600-h/tintin1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5096759471895540034" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrtTvGPw8UI/AAAAAAAAAFc/WPwzcaMxF0w/s320/tintin1.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>اصل یک سوم راست<br /></p><p align="center"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrtUHmPw8VI/AAAAAAAAAFk/hZzV5E-7V2w/s1600-h/tintin2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5096759892802335058" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrtUHmPw8VI/AAAAAAAAAFk/hZzV5E-7V2w/s320/tintin2.jpg" border="0" /></p><p align="center"></a>اصل یک سوم چپ<br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-9017221018267637660?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-83676133736862920592007-08-07T03:53:00.000-07:002007-08-07T08:27:11.792-07:00<div align="justify">پلان بسیار بزرگ le très gros plan: با کمک این پلان بیننده به اهمیت جزیی ترین نکتۀ مورد نظر تصویرگر پی می برد. پلان مذکور که بزرگ شدۀ جزء بسیار بسیار کوچکی از پلان کلی می باشد تمام فضای کادر را به خود اختصاص می دهد تا به اهمیت بیش از پیش آن تأکید کند. این پلان در زبان انگلیسی big close-up نامیده می شود.<br /></div><p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrhQQGPw8NI/AAAAAAAAAEk/v6-nRnDYyCk/s1600-h/tresgros.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5095911215854579922" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrhQQGPw8NI/AAAAAAAAAEk/v6-nRnDYyCk/s320/tresgros.jpg" border="0" /></a> <a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrhQo2Pw8OI/AAAAAAAAAEs/zeJvBQakDHY/s1600-h/tres+grop+plan.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5095911641056342242" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrhQo2Pw8OI/AAAAAAAAAEs/zeJvBQakDHY/s320/tres+grop+plan.jpg" border="0" /></a></p><p align="center">تصویر بالا: کاری از ژیل فورموزا، تصویر پایین: تن تن در تبت</p><p align="justify">بسیاری از تصویرگران پلان کلی و عمومی را در یک طبقه بندی قرار می دهند تا بدین ترتیب هفت نما یا پلان به دست آورند. با اینحال بسیاری دیگر، برای درک بهتر حرکات سوژه و کادربندی صحیح بهتر می دانند تا این دو پلان را در دو دستۀ متفاوت قرار دهند. فراموش نشود که پلان آمریکایی و ایتالیایی به علت شباهت بسیار جایگاه سوژه در کادر در یک دسته بندی قرار دارند.</p><p align="justify">به طور خلاصه می توان گفت:</p><p align="justify"><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RriPFWPw8RI/AAAAAAAAAFE/MPQ60ptZZQ4/s1600-h/les-plans.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5095980300403536146" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RriPFWPw8RI/AAAAAAAAAFE/MPQ60ptZZQ4/s320/les-plans.jpg" border="0" /></a> </p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-8367613373686292059?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-1586792849359649602007-08-06T11:56:00.000-07:002007-08-06T12:45:48.091-07:00<div align="justify">پلان نزدیک le plan rapproché: این پلان به بیننده امکان تشخیص سوژه یا سوژه های اصلی مورد نظر در هر کادر را می دهد. پلان مذکور از لحاظ روانشناسی به درک عکس العملهای شخصیتها از روی تغییرات خطوط چهرۀ آنان کمک می کند.<br />این پلان به دو دسته تقسیم می گردد. پلان نزدیک کمر، که تا ناحیۀ کمر محدود می شود و پلان نزدیک سینه که پلان نیم تنه نامیده می شود.</div><div align="justify"><br /></div><div align="justify"></div><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rrdvt2Pw8LI/AAAAAAAAAEU/J4OtETuRdVA/s1600-h/le-plan-rapproche-poitrine.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5095664336839438514" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rrdvt2Pw8LI/AAAAAAAAAEU/J4OtETuRdVA/s320/le-plan-rapproche-poitrine.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>معبد آفتاب<br /></p><p align="justify">پلان بزرگ le gros plan: این پلان تا بالای شانۀ قهرمان محدود می شود و در آن معمولاً صورت وی تمام کادر را به طور کامل می گیرد. پلان بزرگ امکان بررسی کامل حرکات چهره، خشم، شادی و در مجموع احساسات و عکس العملهای قهرمان کمیک استریپ را به وضوح می دهد. پلان مذکور اغلب در زاویۀ عادی و گاهاً در زاویۀ دید از بالا و دید از پایین ترسیم می شود تا بدین طریق به حالات روحی سوژه تأکید گردد. . این پلان در زبان انگلیسی close-up خوانده می شود.<br /></p><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrdxAGPw8MI/AAAAAAAAAEc/hpqDZAJAy3s/s1600-h/le-gros-plan.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5095665749883678914" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrdxAGPw8MI/AAAAAAAAAEc/hpqDZAJAy3s/s320/le-gros-plan.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>ماجراهای بلک و مورتیمر<br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-158679284935964960?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-1516652972214658322007-08-05T12:04:00.000-07:002007-08-05T12:34:46.594-07:00<div align="justify">پلان حدواسط (پلان پا) le plan moyen: همانطور که از نام این پلان مشخص است، در چنین زاویه ای، قهرمان از سر تا پا درون کادر قرار دارد. این پلان معمولاً برای نشان دادن حرکت و نقش مهم سوژۀ واقع در پیش زمینه نسبت به پس زمینه استفاده می شود.</div><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrYhY2Pw8JI/AAAAAAAAAEE/_-QiCAUK-6g/s1600-h/500_case_herge_1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5095296739178508434" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrYhY2Pw8JI/AAAAAAAAAEE/_-QiCAUK-6g/s320/500_case_herge_1.jpg" border="0" /></a><br /><br /><p align="justify">پلان آمریکایی (پلان ران) le plan americain و پلان ایتالیایی (پلان زانو) le plan italien: علت شهرت این پلان به پلان آمریکایی، استفادۀ بسیار از آن در فیلمهای وسترن بوده است که در آن کادر تا وسط ران و گاهاً تا بالای زانو و تا محل قرار گرفتن اسلحۀ کمری نقش آفرین محدود می شده. در کمیک استریپ پلان آمریکایی به عنوان گذارنمایی میان پلان عمومی و پلان بزرگ به کار می رود.</p><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrYie2Pw8KI/AAAAAAAAAEM/dNGYT-8vFvQ/s1600-h/plan+america.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5095297941769351330" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrYie2Pw8KI/AAAAAAAAAEM/dNGYT-8vFvQ/s320/plan+america.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>پلان آمریکایی (سمت راست) و پلان ایتالیایی (سمت چپ)<br /></p><p align="right">-------------------<br /><a href="http://nassim-art9.blogspot.com/2007/08/le-plan-demi-ensemble.html">پلان سوم</a><br /><a href="http://nassim-art9.blogspot.com/2007/08/le-plan-2.html">پلان دوم</a><br /><a href="http://nassim-art9.blogspot.com/2007/08/le-plan.html">پلان اول</a></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-151665297221465832?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-90245326981077059012007-08-03T06:49:00.000-07:002007-08-03T10:29:11.834-07:00<div align="justify">پلان نیمه کلی le plan demi-ensemble: در این پلان شخصیتها در پیش زمینه قرار داشته در مقایسه با فضای داستان به یک اندازه اهمیت دارند.<br /></div><br /><br /><div align="justify"></div><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrNj_WPw8FI/AAAAAAAAADk/Z7QigsbLyBs/s1600-h/plan-demi-ensemble.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5094525543440773202" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrNj_WPw8FI/AAAAAAAAADk/Z7QigsbLyBs/s320/plan-demi-ensemble.jpg" border="0" /><br /><p align="center"></a></p><p align="center"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrM34WPw8CI/AAAAAAAAADM/RE6qmTfHX94/s1600-h/plan-demi-ensemble.gif"></a>عصای سلطنتی اوتوکار<br /><br /></p><p align="justify">این پلان بر اساس تصویرگری به دو دسته تقسیم می شود. پلان نیمه کلی راست و پلان نیمه کلی چپ. </p><br /><p align="center"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrNkUGPw8GI/AAAAAAAAADs/KYvsAQlWWQY/s1600-h/plan-demi-ensemble-droite.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5094525899923058786" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrNkUGPw8GI/AAAAAAAAADs/KYvsAQlWWQY/s320/plan-demi-ensemble-droite.jpg" border="0" /></a><br />پلان نیمه کلی راست<br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrM5OWPw8DI/AAAAAAAAADU/hQBkZXYMlPM/s1600-h/plan-demi-ensemble-gauche.gif"><br /></a><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrNk42Pw8HI/AAAAAAAAAD0/vwWDx20TWH4/s1600-h/plan-demi-ensemble-gauche.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5094526531283251314" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrNk42Pw8HI/AAAAAAAAAD0/vwWDx20TWH4/s320/plan-demi-ensemble-gauche.jpg" border="0" /></a> پلان نیمه کلی چپ<br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-9024532698107705901?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-92186900588160926992007-08-02T06:06:00.000-07:002007-08-03T06:16:18.375-07:00<div align="justify">پلان کلی le plan d’ensemble: برای معرفی دکور یا فضای درونی ای که شخصیتهای کمیک استریپ در آن ایفای نقش می کنند معمولاً از پلان کلی استفاده می شود. این پلان یا به صورت بزرگ، تمام یا نیمی از صفحه را می گیرد. هر بار که فضای داستان تغییر می یابد پلان کلی به موقعیت قهرمانان و نقش آنان در داستان تأکید می کند. پلان مذکور که کوچکتر و محدودتر از پلان عمومی می باشد، تنها بخشی از دکور یا جمعیت حاضر در پلان عمومی را نشان می دهد و حضور شخصیتها در آن به تدریج هویت می یابند. با این حال کادربندی در این پلان کمی تصنعی بنظر می رسد زیرا قهرمانان داستان در پس زمینه قرار دارند تا به اهمیت دکور لطمه ای وارد نشود.<br /><br /><br /></div><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrHZaGPw7-I/AAAAAAAAACs/TJDwZkd521I/s1600-h/plan+ensemble1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5094091695909302242" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrHZaGPw7-I/AAAAAAAAACs/TJDwZkd521I/s320/plan+ensemble1.jpg" border="0" /> <p align="center"></a></p><p align="center">تن تن در تبت</p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-9218690058816092699?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-18951121729705314162007-08-01T09:06:00.000-07:002007-08-03T06:18:16.457-07:00<div align="justify">در کمیک استریپ و پلاکاردهای تبلیغاتی هفت پلان مختلف برای به صحنه کشیدن دکورها و شخصیتها در یک تصویر وجود دارد.<br />پلان عمومی le plan général: این پلان نشان دهندۀ پانوراما به شیوۀ طولی یا عرضی، دکور وسیع و تودۀ انسانها یا جمعیتی با نمای باز و از فاصلۀ بسیار دور است به طوری که هر یک از اجزای تشکیل دهندۀ آن به تنهایی فاقد اهمیت می باشند. این پلان معمولاً تمام یا نیمی از صفحۀ کمیک استریپ را به خود اختصاص می دهد و به عنوان وقفه ای در روند داستان امکان توصیف دنیای شخصیتهای موجود و عملکردهای آنان را می دهد. این پلان یکی از حساس ترین شیوۀ به تصویر کشاندن دکور است و نشان می دهد که روند داستان در کجا سپری می شود، شخصیتها در چه فضایی به سر می برند، هر یک از آنها در کجای دکور واقع شده اند و در صورت وجود حرکت به کجا می روند.<br />پلان مذکور به خوانندۀ داستان کمک می کند تا به مانند سینمایی نوشتاری روند داستان را در فضای خاص آن دنبال گیرد.پلانهای عمومی اغلب با دید از بالا یا خلبانی ترسیم می شوند.</div><br /><div align="justify"></div><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrCwFWPw79I/AAAAAAAAACk/rUR0kRyIMEM/s1600-h/plan_ensemble1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093764784473567186" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RrCwFWPw79I/AAAAAAAAACk/rUR0kRyIMEM/s320/plan_ensemble1.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>کاری از ژیل فورموزا<br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-1895112172970531416?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-78705009414314575042007-07-30T11:49:00.000-07:002007-08-22T09:16:42.857-07:00<div align="justify">تصاویر نقاشی شده بر حسب زوایای مختلف دید می توانند احساس خاصی را به خواننده یا بیننده القا کنند. </div><div align="justify">دید مستقیم l’angle de vue normal: در این تصویر بیننده با سوژۀ طراحی شده در یک سطح قرار دارند. این زاویه به طبیعی تر و عینی تر شدن تصویر کمک می کند.<br /><br /></div><div align="center"></div><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq43QGPw71I/AAAAAAAAABk/9DNggf9HRVE/s1600-h/spirou_34_3_1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093068978296778578" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq43QGPw71I/AAAAAAAAABk/9DNggf9HRVE/s320/spirou_34_3_1.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>اسپیرو<br /><br /><br /></p><p align="justify">دید از بالا یا دید خلبانی la plongée: در این زاویه، بیننده سوژه را از بالا می نگرد و در نتیجه فضای بیشتری را زیر نظر دارد. از لحاظ روانشناسی چنین زاویه ای القا کنندۀ حس تسلط و قدرت بیننده بر سوژۀ و نشان دهندۀ تنهایی، ضعف و ناتوانی سوژه می باشد. </p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq43mmPw72I/AAAAAAAAABs/QJbLvcx121k/s1600-h/spirou_41_2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093069364843835234" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq43mmPw72I/AAAAAAAAABs/QJbLvcx121k/s320/spirou_41_2.jpg" border="0" /><br /><p align="center"></a></p><p align="center">صحنۀ دیگری از ماجراهای اسپیرو<br /><br /><br /></p><p align="justify">دید از پایین la contre-plongée: سوژۀ مورد نظر بالاتر از بیننده قرار دارد به طوری که چنین تصویری از لحاظ روانشناسی القا کنندۀ توانایی، اهمیت و قدرت سوژه به نسبت بیننده می باشد. </p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq44fmPw73I/AAAAAAAAAB0/0QtpjvHwGRg/s1600-h/thorgal_6.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093070344096378738" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq44fmPw73I/AAAAAAAAAB0/0QtpjvHwGRg/s320/thorgal_6.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>تورگال<br /><br /><br /></p><p align="justify">میدان دید Le champ: زاویه ای که در آن بیننده فضای مورد نظر و همۀ حرکات واقع در یک کادر را از نگاه تصویرگر به طور کامل می بیند.<br /></p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq45cmPw74I/AAAAAAAAAB8/4ulhaa_mlo0/s1600-h/totoche_7_4_2.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093071392068398978" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq45cmPw74I/AAAAAAAAAB8/4ulhaa_mlo0/s320/totoche_7_4_2.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>توتوش<br /><br /></p><p align="justify">شات معکوسcontre-champ: این زاویه بیشتر زمانی به کار می رود که در یک صحنه دو یا چند نفر روبروی یکدیگر قرار دارند. بدین معنا که بیننده قادر است تا در هر پلان تنها یکی از دو سوژه را ببیند و سوژۀ دیگر برای او در محدودۀ شات معکوس قرار دارد. در کمیک استریپ دو تصویری که در شات معکوس قرار دارند باید یکی پس از دیگری قرار گیرند</p><p align="justify"><br /></p><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq454mPw75I/AAAAAAAAACE/HBfLx-VwjWs/s1600-h/Untitled-1.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093071873104736146" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq454mPw75I/AAAAAAAAACE/HBfLx-VwjWs/s320/Untitled-1.jpg" border="0" /><br /><p align="center"></a></p><p align="center">تن تن در تبت<br /><br /><br /></p><p align="justify">هنگامی که در یک تصویر سوژه ای با تعجب به مسیری خیره می شود این پرسش در ذهن ایجاد می گردد که علت ایجاد حس مذکور چه بوده. آنچه از دید ما پنهان مانده و باعث تخیل و پرسش در ذهن بیننده می شود، همان خارج از شات یا le hors champ است که در کمیک استریپ زاویۀ غیر عینی La visée subjective نام دارد. از لحاظ روانشناسی این زاویه باعث برانگیختن حس ترس، احساس خطر و یا پیش آمدن قریب الوقوع حادثه ای می باشد.</p><p align="justify"><br /></p><a href="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq46Y2Pw76I/AAAAAAAAACM/NIF8lW_t9EQ/s1600-h/untitled+b.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093072427155517346" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq46Y2Pw76I/AAAAAAAAACM/NIF8lW_t9EQ/s320/untitled+b.jpg" border="0" /> <p align="center"></a></p><p align="center">اسپیرو<br /><br /></p><p align="center"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq46xmPw77I/AAAAAAAAACU/Cxz98k1VgNo/s1600-h/castors_a.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093072852357279666" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq46xmPw77I/AAAAAAAAACU/Cxz98k1VgNo/s320/castors_a.jpg" border="0" /></p></a><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq46xmPw77I/AAAAAAAAACU/Cxz98k1VgNo/s1600-h/castors_a.jpg"><p align="center"></a>کاستور</p><br /><p align="justify">زاویۀ مورب La visée oblique: در این زاویه سوژه اغلب١٨٠ تا۳۶۰ درجه می گردد. این تصویر معمولاً القا کنندۀ حس فرار و گریز است.<br />زاویۀ بسته شده En rétrécissement: موضوع قابل اهمیت در این زاویه جستجوی سوژۀ واقعی از خلال مانعیست که زاویۀ دید را محدود می سازد. این زاویه به ندرت قادر به بیان همۀ موضوع داستان است اما بیننده را برای پیگیری داستان وسوسه می کند. هرژه برای تحریک خوانندگان در اکثر کتابهای تن تن از این زاویه استفاده می کرده. </p><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq5WbGPw78I/AAAAAAAAACc/cDTBk0-UbDU/s1600-h/Untitled-ab.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5093103252135800770" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/Rq5WbGPw78I/AAAAAAAAACc/cDTBk0-UbDU/s320/Untitled-ab.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>به ترتیب از چپ به راست: ماجراهای تورنسل، انبار زغال سنگ، طلای سیاه</p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-7870500941431457504?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-843617938527044302007-07-29T06:11:00.000-07:002007-08-22T09:16:42.858-07:00<div align="justify">در عرصۀ هنرهای تصویری کادر چارچوبیست که عکس را محدود کرده و آنرا از فضای اطراف جدا می سازد. به گفتۀ دیگر کادر مشخص کنندۀ فضای محدود شدۀ داخلیست. در عکاسی این واژه بیانگر آن چیزیست که عکاس در برداشت خویش قصد ثبت آنرا دارد. در این برداشت به عناصری که در فضای محدود شدۀ تصویر قرار ندارند و البته انتخاب آن به دست خود عکاس می باشد، خارج از کادر (hors-cadre) می گویند و این انتخاب را کادراژ می نامند. در واقع کادراژ انتخابی هنرمندانه است که جزیی از صحنه را پنهان و اجزای دیگر آنرا می نمایاند. کادراژ، ترکیب بندی و کمپوزیسیون صحیح یک عکس قابلیتهایی هستند که باعث جلب توجه بیننده می شوند.در عرصۀ نقاشی، عکاسی و فیلمبرداری کادرها به دو صورت افقی و عمودی می باشند. کادرهای افقی که آنها را قالب منظره می نامند، رایج ترین قالبی هستند که در عکس و نقاشی با چشم بیننده هماهنگی داشته و همۀ حرکتها را در عرض تصویر نمایش می دهند. این کادرها برای نشان دادن جمعیت مردم و اشیاء مختلف و نیز معرفی قهرمان و حضور او در ارتباط با دکور و فضای نمایش مناسب است.<br /></div><div align="justify"></div><a href="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyVhmPw7sI/AAAAAAAAAAc/idYP8PAP_Ws/s1600-h/castors_e.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5092609683084078786" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://1.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyVhmPw7sI/AAAAAAAAAAc/idYP8PAP_Ws/s320/castors_e.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>در جستجوی گنجهای مروانژییَن<br /><br /></p><p align="center"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5092611534214983394" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://4.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyXNWPw7uI/AAAAAAAAAAs/WnmZBZclmAo/s320/proie_scorpion_g.jpg" border="0" /> شکار اسکورپیون<br /></p><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyhOGPw7xI/AAAAAAAAABE/DJ94El6-oWM/s1600-h/tintin_f.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5092622542216163090" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyhOGPw7xI/AAAAAAAAABE/DJ94El6-oWM/s320/tintin_f.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>معبد آفتاب</p><p align="justify">چشم ما به کادرهای عمودی عادت کمتری دارد زیرا باید تصویر را از بالا به پایین بررسی کند. به علاوه خطای بینایی گاه اینگونه القا می کند که تصاویری با کادر عمودی بزرگتر از تصاویر ثبت شده با کادر افقی هستند. از سوی دیگر چشم ما به عناصر موجود در قسمت بالایی و پایینی تصاویر توجه چندانی ندارد. این کادراژ عمودی را معمولاً، قالب پرتره می خوانند و برای بیان تصاویری که خطوط اصلی آنان عمودی می باشد یا حرکت عمودی را مانند آسانسور یا ریزش آبشار نشان می دهند، به کار می رود. </p><p align="center"><a href="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyfeGPw7vI/AAAAAAAAAA0/IhI5uB_Xk6Y/s1600-h/thorgal_d.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5092620618070814450" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://3.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyfeGPw7vI/AAAAAAAAAA0/IhI5uB_Xk6Y/s320/thorgal_d.jpg" border="0" /></a> تورگال</p><div align="center"></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5092621472769306370" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqygP2Pw7wI/AAAAAAAAAA8/uXZMoo1riF8/s320/blueberry_b.jpg" border="0" /> <p align="center">بلوبری</p><p align="center"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyiC2Pw7yI/AAAAAAAAABM/GQsRcNFlrXE/s1600-h/blueberry.a.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5092623448454262562" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://2.bp.blogspot.com/_4ATmkuBuLGM/RqyiC2Pw7yI/AAAAAAAAABM/GQsRcNFlrXE/s320/blueberry.a.jpg" border="0" /></a> بلوبری<br /></p><p align="justify">به طور خلاصه می توان گفت که کادرهای افقی ایجاد کنندۀ حس آرامش و ژرفانمایی در انسان هستند حال آنکه کادرهای عمودی بیانگر جنب و جوش بیشتری می باشند.</p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-84361793852704430?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-91249022045401527192007-07-27T10:11:00.000-07:002007-08-22T09:16:42.858-07:00<div align="justify">در آغاز سال ١٩۶٠ آلبومهای کمیک استریپ به تدریج جایگاه خویش را در میان مردم یافتند. تا پیش از آن آلبوم واژه ای مورد استعمال در شاخۀ عکاسی بود و برای بیان هر آنچه حاوی تصاویر متعددی بود، به کار می رفت. واژه "آلبوم" در قرن نوزدهم وارد لغتنامۀ کمیک استریپ شد. این نقاشی ها در ابتدا اسکیس های سریعی بودند که گاهاً قواعد خاص کمیک استریپ را از لحاظ کادربندی رعایت نمی کردند و درآن زمان بهترین و جذابترین هدیۀ سال نو برای بچه ها بودند. بدین ترتیب این مجموعه های اغلب دنباله دار آرام آرام از کتاب فروشی ها به قفسه های مخصوصی در سوپرمارکتهای بزرگ راه یافتند. اکثر این آلبومها در ابتدا تنها به صورت افقی (à l’italienne) به چاپ می رسیدند که به تدریج جای خود را به قطع فرانسوی (à la française) قطع امروزی که در آن طول کتاب بیشتر از عرض آن می باشد، با تصاویر متقابل در سمت چپ و راست کتاب دادند.<br />در مجموع آلبومهای استاندارد می بایستی از لحاظ قطع و تعداد صفحه استاندارد باشند (معمولاً ٤۸ صفحه). با این حال امروزه با تغییر جایگاه کمیک استریپ به ارزشی هنری بسیاری از ناشران از محدوده های استاندارد فراتر رفته و برای بالا بردن سطح فروش و درآمد بیشتر، آنها را در فرمها و اندازه های مختلف و حتی بصورت جیبی منتشر می کنند.</div><br /><a href="http://www.bdcouvertes.com/Couvertures/TintinDivers_Rackham.jpg"><br /><p align="center"></a></p><a href="http://www.bdcouvertes.com/Couvertures/TintinDivers_Rackham.jpg"><img style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 320px; CURSOR: hand; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="http://www.bdcouvertes.com/Couvertures/TintinDivers_Rackham.jpg" border="0" /> <p align="center"></a>در جستجوی گنجهای راکام قرمز، در قطع ایتالیایی<br /></p><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-9124902204540152719?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-45091149928017907792007-07-26T08:00:00.000-07:002007-07-28T13:45:50.328-07:00<div align="justify">یافتن تعریف دقیق و جامعی برای کمیک استریپ دشوار است چراکه این هنر در چهارراه دیگر انواع هنری مانند گرافیک، سینما، فیلمبرداری و ادبیات قرار دارد. گویا نوشتار، سینما و نقاشی دست به دست هم داده اند تا هنر جدیدی را خلق کنند.<br />پیش از ورود به بررسی جزئیات کمیک استریپ لازم است تا ساختار ظاهری و عمومی هر صفحه را که شامل تناسبات، اندازه های مناسب هر خانه و فرم ظاهری آن (مربع، مستطیل، عمودی و افقی)، تعداد سکانسهای موجود در هر صفحه، روشهای مختلف فیلمبرداری (پلانی از جلو یا از پشت سوژه و در جهت حرکت آن)، بزرگنمایی، فلاش بک...) و ارتباط میان روشهای مختلف قرارگیری خانه های موجود در صفحات مقابل را مطالعه نمود.<br />از آنجا که اغلب نقاشان حرفه ای کمیک استریپ فرانسوی و بلژیکی بوده و اکثر آنها نیز طراحان بنام والت دیسنی می باشند، بد نیست تا در هر مجموعه با تعدادی از واژگان مرتبط به زبان کمیک استریپ که اکثراً فرانسوی می باشند، آشنا شویم.<br />Bédéphile: دوستداران کمیک استریپ که احتمالاً کلکسیونر یا خوانندۀ پر و پا قرص آنها هستند را بدفیل می نامند. کلکسیونرها اغلب در جستجوی چاپهای نخست هر مجموعه می باشند که در صفحۀ نخست آن معمولاً واژۀ édition originale؛ EO به نشانۀ چاپ نخست دیده می شود. فستیوالهای کارتونهای نواری مهمترین پاتق کلکسیونرهاست تا از نویسندگان و نقاشان، کتابهایی با امضا و اسکیس هایی از قهرمانان مورد علاقۀ خویش هدیه گیرند.<br />کتابخانۀ کمیک استریپ ها را Bédéthèque یاBDthèque می نامند.<br />کتابهای کمیک استریپ معمولاً به دو صورت broché album، softcover، paperback یاalbum cartonné ، hardcover عرضه می شوند. نوع نخست کتابهایی با جلد کاغذی و نوع دوم کتابهایی با جلد ضخیم را شامل می شوند. تا سال ١٩٨٠ هر کتاب کمیک استریپ با هر دو جلد برای علاقمندانی با طبع های مختلف و البته با قیمتهای متفاوت چاپ می شد.</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-4509114992801790779?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-4687037039410536452.post-27633396456453455622007-07-25T06:20:00.000-07:002007-07-28T13:44:36.886-07:00<div align="justify">گِئورگ ویلهلم فریدریش هِگِل، فیلسوف آلمانی قرون هجدهم و نوزدهم میلادی در کتاب زیباشناختی خود هنر را به شش شاخه تقسیم نمود؛ معماری، مجسمه سازی، نقاشی، رقص، موسیقی و شعر. از آن زمان به بعد کارتون های نواری نقاشی شده، هنر نهم لقب گرفت. در واقع این لقب مدیون موریس دو بور با نام مستعار Morris خالق لوک خوش شانس و هنرمند دیگری به نام پییر وانکر بود که به مدت سه سال در مجلۀ سپیرو طراحی های مقاله ای به نام «هنر نهم» را به عهده داشتند. در ١٧ دسامبر ١٩۶٤ موریس و وانکر به این فکر افتادند تا کمیک استریپ را هنر هشتم نامند که البته پس از چندی مطلع شدند که تلویزیون پیش از آن، این جایگاه را به خود اختصاص داده. هنر هفتم سینما، هنر هشتم تلویزیون، هنرهای نمایشی و عکاسی و هنر دهم مربوط به بازیهای کامپیوتری و کارتونهای تهیه شده از طریق برنامه های کامپیوتری است.<br />کارتون های نواری یا comic strip در زبان ایتالیایی و با توجه به شکل ظاهری هر یک از گفتارنماها Fumetti (دود) نامیده می شوند. در کشورهای فرانسه زبان، کتابهای کارتونی به نام la bande dessinée (یا بصورت مخفف کلمه BD و یا bédé) شناخته شده اند. در ژاپن آنها را مانگا manga می نامند که از دو بخش «مان» به معنای «بی هدف» و «گا» به معنی «نقاشی» تشکیل شده ودر مجموع توصیف طراحیهای آزاد و اسکیس های سریع مانگاکاهاییست که نقاشان مانگا می باشند.<br />اگرچه عمده ترین هدف کمیک استریپ بیان صحیح و شیوای داستان از طریق تصاویر می باشد اما این مفهوم برای گروههای مختلف مردم جایگاه متفاوتی دارد. ویل آیزنر Will Eisner یکی از نویسندگان آمریکایی کمیک استریپ معتقد بود که این قبیل کارتون ها، هنری سکانسی هستند که نویسنده از طریق آنها ایده های خود را جداگانه و البته به صورت ترتیبی بیان می کند. با اینحال نمی توان تمام تصاویر نقاشی شدۀ سکانسی (پشت سر هم) را کمیک استریپ نامید.<br />برای اسکات مک کلود Scott MacCloud عمده ترین بخش این نقاشی ها، فضاهای موجود میان هر یک از خانه هاست (case) که به خواننده فرصتی برای بازسازی و جمع بندی ایده هایش را می دهد. او در رساله ای فلسفی تحت عنوان «هنر درک L’art invisible» در ٢٠٠ صفحه، مفهوم کمیک استریپ را از طریق تصاویر نقاشی شده نشان داد و این تنها کتاب مصور در این زمینه است.<br />کمیک استریپ برای برخی دیگر از نویسندگان، زبان تصویر بود. به نظر آنان تصویر با متن در هم آمیخته می شد به طوری که حضور متن گاهاً تصنعی بنظر می رسید.<br />برای علاقمندان کمیک استریپ ها، این کتابها نوع ادبی خاصی می باشند. عده ای دیگر آنها را سبک گرافیکی می دانند که ماورای ایدۀ تصاویر سکانسی، قدرت بیان جزئیات را به مانند سینمایی مکتوب دارند. در نهایت با ساخت دستگاههای لیتوگرافی در قرن هجدهم و پیشرفت افست در سال ١٩٨٠ که امکان کار سریعتر را به نقاشان این عرصه می داد کمیک استریپ به تدریج به وسیلۀ ارتباط جمعی جدید و جذابی تغییر یافت.</div><div class="blogger-post-footer"><img width='1' height='1' src='https://blogger.googleusercontent.com/tracker/4687037039410536452-2763339645645345562?l=nassim-art9.blogspot.com' alt='' /></div>Nassim Nekouie Naeenienoreply@blogger.com0